映画『血は渇いてる』

1960年　監督：吉田喜重
BS2 録画



会社の集団解雇通知の場で、社員の木口（佐田啓二）は拳銃自殺を図る。
「僕はどうなってもかまいません。みんなを首にしないでください」
同僚の金井（織田政雄）が割って入ったために一命を取り留めた木口。
マスコミは社会問題として大きく取り上げる。
この騒動に目をつけたのは生命保険会社のキャリアウーマンのユキ（芳村真理）で、木口を保険会社のコマーシャルタレントとして利用した。
一躍時の人となる木口であったが・・・

いつも俯いてぼそぼそ喋る木口は自分に全く自信がない。
暗く常に思いつめ、人のためと言いつつ彼は自分しか見ていない。
木口が自分で言うように、自殺しようとしたのは皆のためとかではなくて、ただクビが恐ろしかっただけなのね。
有名人になった木口は講演とか行っても言う事は「働いている人がみんな幸せに、なんの心配もなく働けるようになりたい、したいと思っております」とか観念的な事しか言えない。
でも受ける受ける。
たぶん今まで誰からも相手にされなかったのに、多くの人、大衆に必要とされる人間となったことを次第に木口は自覚していき、これまでの人生になかった充実感を感じるようになっていく。
木口の愛が欲しい妻（岩崎加根子）、木口を利用して社会を動かしてやろうという野望を抱くキャリアウーマン、木口の偽善が反吐が出るほど嫌いな冷めた週刊誌記者の原田（三上真一郎）、木口にのっかりそれなりに有名になった金井、等々、木口を中心に様々な人物の感情が歯車をきりきり回していく。

有名になったから変わった、とかいうんじゃなくて、大衆含め各々の人物達のむしろ何も変わらない根本的性質が起こす摩擦の物語。
また冷徹に撮るなぁ。でも結構スタイリッシュ。
監督2作目。

映画『ゴジラ FINAL WARS』

2004年　監督：北村龍平
at 蒲田宝塚



何か久しぶりにギンレイ以外の映画館で映画を見てみようと思う。
『珈琲時光』を見たいと思ったが東京じゃもう上映していない。
他に特に見たいのもないし。
ということでいつか行こう行こうと思いつつ行っていなかった蒲田の映画館で映画を見ることにする。
ああ、懐かしい。ここ来るの小学生以来だ。

ゴジラのテーマにロックが割り込んだ軽快なオープニング。
いきなりゴジラと轟天号の対決。そして轟天号と龍みたいなＣＧマンダの闘いへと続く。
おお、ロックゴジラだ。興奮するねぇ。
と思ったのも束の間、人間ストーリー部分が延々と続く。
ミュータントの松岡昌宏とケイン・コスギがトレーニングで超人的ファイトを見せるが激しいカット割でなにやっているのかさっぱりわからない。
なんで松岡の方が強いの？
笑えたり面白かったりするところは結構あるものの、ちょっと疲れる。

たぶん世界地図に記された大地の９８％は日本なんだろうな。
ドン・フライも日本人だったし。いつの間にか水野真紀と恋仲だし。
（ドン・フライの無表情さがクロマティ高校のフレディに見えてしょうがなかった）

時折出てくる怪獣が結構強い。
ラドンなんて何が強いのか今まで分からなかったけど、この映画で超高速で飛ぶ姿は最強だと思わせる。
アンギラスって丸まって回転しながら攻撃できるんだね。こいつも最強じゃん。
でもな、後半復活したゴジラが本当次から次にあっけなく怪獣たちを倒していってしまう。
最強怪獣ヘドラですら登場した瞬間にエビラのついでに放射能火炎であっという間に消滅してしまう姿は夢のはかなさを痛いくらいに突きつけてくれた。

アクション満載のジェットコースタームービーなんだけど、ノリがよかったのはゴジラが登場している部分だけだった気がする。
ここまで無茶苦茶だと俳優が痛い存在になってくるはずだが、なぜか松岡君だけが痛かった。
主役北村一輝は近所の悪ガキがそのまま成長したみたいでかっこいい。北村以外の俳優が演じていたら寒かっただろう。
ドン・フライもかっこいい。演技してんのかしてないのか微妙なところがふてぶてしくて面白い。フライ本人はセリフ喋んないからなぁ。
菊川怜や宝田明や船木誠勝はお笑いキャラだし、水野真紀は思いのほか綺麗だったし、國村隼は渋いし、ケインコスギは痛いどころかかわいそすぎだったし、ってことで松岡君だけが頑張って痛くなっていた。
もちろん松岡君本人がシリアスドラマとして演技していたわけではないのだろうが、もうちょっと適当感があればよかったのだが。適当な映画なんだから。

音楽：キース・エマーソン

映画『涙を、獅子のたて髪に』

1962年　監督：篠田正浩
BS2 録画

幼少の頃の命の恩人である木谷（南原宏司）の元で働く三郎（藤木孝）。
海運業者の木谷の命令で港湾労務者をとりしきる。
日雇いの港湾労務者達はあまりの賃金の安さに組合を結成しようと影で動いていた。
木谷の命令で妨害する三郎。
犬、港のダニと言われようが恩人である木谷を裏切れない。
木谷に対する疑問３割、信奉７割。
三郎はある日野良犬をギャフンと言わすことでユキ（加賀まり子）を助けて恋仲になる。
二人は少年少女のように戯れ未来は明るいと思いきや、会社と港湾労務者の対立は三郎の運命を悲惨に揺り動かし、判明する事実の波は彼の拠り所を悉く奪い去っていく。

オープニングで若者が走るシーンから引き込まれ、タイトルと共に哀愁を帯びながらもどこか冷たいメロディーが被さった時点で泣ける。
確か５・６年前にもこの映画を見ているがやっぱりオープニングの印象が強く残っている。
音楽：武満徹
脚本：寺山修司、水沼一郎、篠田正浩

映画『武蔵と小次郎』

1952年　監督：マキノ雅弘
BS2 録画

新国劇の２枚看板、島田正吾と辰巳柳太郎主演。
荒々しい顔した辰巳が武蔵で素朴な浪人島田が小次郎。
島田の小次郎がこれまた似合ってない気がする。顔でかいし美男子って感じではないからな。
だけど島田のむっつりいやらしい顔と下卑た笑い声、そして首を振って前髪を除ける仕草等の演技が非常に面白いキャラクターになっている。笑っていいのかどうなのかっていう。

一乗寺の決闘から巌流島まで。
つまり大立ち回りから一騎打ちまで、なかなか楽しめるエンターテインメント。
大立ち回りは激しくなく、むしろとろい。
吉岡一門による鉄砲や矢で瀕死の武蔵が数十人もの相手をふらふらと頼りなさげに、だが超人的に一人一人倒していく。紙一重で凄い様式美。ばたくささまでが様式美。
武蔵の激闘をのんびり歩いて近づきながら見つめる島田小次郎。
いつのまにか闘い終えた武蔵にこれまたいつのまにか武蔵の側まで接近していた小次郎は日を改めての決闘を正式に申し込む。
すったもんだあってから巌流島へ。
常に前線にいた武蔵と傍観者だった小次郎との対決。ここでは細川家が傍観者。
この映画、どこもかしこも当事者達から離れたところで誰かしら傍観者がいる。
緊張の場面も何気ないシーンも巧みに分散されながら視線が複雑に脈動して層を成していく。
それは観客の視線までも散漫にする不思議な映像。
巌流島の決闘なんていつ勝負がついたかなんて絶対わかんないよ、あれ。
あ、勝負ついたんだと気づいたときには傍観者の細川家のように遠くから二人の決闘を眺めていたかのような錯覚に陥る。
まあ、そういうわけで面白かった・・・

あ！そうだ。
おでこ広くてつぶらな瞳が可愛いい桂木洋子と、やんわり垂れ気味の目がおそろしく美しく色っぽい淡島千景を忘れちゃいけなかった。
二人とも1955年以降の映画でしか見たことなかったのだけど、女性の若い頃って本当神秘だな。

映画『下妻物語』

2004年　監督：中島哲也
at ギンレイホール



オープニング見て、やばいついていけそうに無い、と思ったものの次第に慣れてそこそこ面白く見れる。
１８世紀ロココをこよなく愛する竜ケ崎桃子（深田恭子）はロリータファッションで田んぼの畦道をとことこ歩く。
～略～
レディースの白百合イチゴ（土屋アンナ）が桃子が販売する"ばったもん"のブランド品を買いに来る。
人間は所詮ひとり、と冷めた桃子につきまとうようになったバリバリ熱血ヤンキーのイチゴ。
と、いう話。

遊び心をめいいっぱい詰め込んでテンポのいいカット割で。

中島哲也って人よく知らなかったから調べてみたら、豊川悦司と山崎努のCM『サッポロ黒ラベル』撮った人なんだね。
そしてドラマ私立探偵濱マイクの第９話「ミスター・ニッポン～２１世紀の男～」を撮った人だ。
というか第９話つっても全く記憶になくて、調べてみたら松方弘樹が殺し屋で光浦靖子がＳＭ女王で林家ペー・パー子が出たりしていた回らしい。
16歳の少女カオルからの「私のヒーロー、スギサキを探して」という依頼を受けたマイクだが、って話らしい。
ほとんど思い出せないのだけど、スタイリッシュな感じだったという記憶と笑ったという記憶とさして面白かったわけではないって記憶がある。

映画『世界の中心で、愛をさけぶ』

2004年　監督：行定勲
at ギンレイホール



一旦スイッチが入れば何処見ても泣いてしまうのかもしれないが。
ああ、セリフがむずがゆい。
ああ、笑わせるシーンがむずがゆい。
とことん置いてけぼりをくってしまう。
高校時代の朔太郎と亜紀の恋愛模様も中途半端にむずがゆいし、髪を梳かしていたら髪の毛がごっそり抜けるというお約束のシーンでは「ロミオ参上」とかいうわけのわからないキャラ設定で朔太郎が登場するし、倒れた亜紀を見た朔太郎が駆けつけつつしゃがむことで床をつつーと滑るシーンが１ミリ秒でも早く側に駆け寄りたい必死さの現われというよりその滑り方が「なんか、かっこよくね？」と感じてしらーっと覚めてしまったり、等々。
しれっとした山崎努やクドカンやマギーやダンディ坂野や天海祐希や杉本哲太や、それに森田芳光までひょっこり出てきたら感動ストーリに酔いしれる気持ちが失せてくる。
電車に乗り遅れて次の電車を待っていたけどまたもや乗るのに失敗して、を何度も繰り返してホームに一人ぽつねんと取り残されているような。
亜紀が死ぬ！っていう一点に向かってひたすら盛り上がっていくなら泣けたのに。
ベタさや、くささや、異分子の混入等感情移入を逸らすようにわざとやってるのかと考えてもみるが、遠い地点でこの映画をひと事のように眺めていたところで何かを見つけることも感じる事もできなかった。
意図的に感情移入を排して実直にひたすら映画とかいうものを追い続けたという痛々しい記録では無い以上、映画の上っ面にすら乗れなかった人間は一体何を楽しめばいいのか。
そうだ、長澤まさみを楽しめばいいのだ。
亜紀を演じた長澤まさみは可愛いのか可愛くないのかよく分からなかったけど、とにかく健康的で魅力的だったな。

感動ストーリーで泣かせるっていうのは至難の技なんだな。
考えてみれば映画見て泣いた事は何度もあるが、感動ストーリーで泣いた記憶がここ数年全く無い。
とことんシンプルに（でもあざとくなく）これでもかと泣かせどころを突いてくれば観念して泣けるはずだが。
眠たげな目で鑑賞していたがなんとか寝ずに頑張る。エンドロールでかくっと寝たが。
前の席に座っていたカップルは終始頭を寄せ合った状態で鑑賞していたが、首は大丈夫だろうか。

映画『ホワイトナイツ／白夜』

1985年　監督：テイラー・ハックフォード
BS2 録画



ホワイトナイツっていうのは白夜の事なんだけど、冒頭のミハイル・バリシニコフの肉体が恐ろしいほどに真っ白でびっくりする。
いきなりミハイル・バリシニコフのダンスを堪能できる。
でも僕が見たかったのはテレビ雑誌に載っていた白人と黒人が一緒にステップ踏んでダンスしているシーンなのだな。
このシーンを見たいがために昨日見ていたのだけど、結局見れずじまいで寝てしまった。

世界的トップダンサーのニコライ・ロドチェンコ（ミハイル・バリシニコフ）はロンドンから東京へと飛ぶ国際線がコントみたいに電気系統が爆発したためにソ連に不時着する。
ロシアからアメリカに亡命していたニコライはソ連の地に降り立つ事だけはなんとしてでも避けたかったのだが、落ちる事しかできなくなった飛行機内ではパスポート等身柄が割れるものを引き裂く事しかできなかった。
シベリア、そしてレニングラードで軟禁されるニコライ。
彼の監視役をするのがレイモンド(グレゴリー・ハインズ)とその妻ダーリャ（イザベラ・ロッセリーニ）だった。
タップダンサーのレイモンドはアメリカ人だがアメリカの政策に失望してロシアに亡命した人物。

もっとダンスシーン見たいな。バレエダンサーのニコライとタップダンサーのレイモンドが一緒に踊るシーンは良かったんだけどもっとたくさん見せてくれたっていいじゃない。ちょっとしかないし。

映画『激突！』

1972年　監督：スティーヴン・スピルバーグ
BS2



なんとなくテレビをつけっ放しにして『愛と希望の街』の感想を書いていたのだけど、ちらちら見ているうちに面白かったから最後３０分程専念して見た『激突！』。
スピルバーグの映画デビュー作にして悲しい事にスピルバーグ最高傑作、などと言われたりもする作品。
車を飛ばす普通のサラリーマンがハイウエイで謎の巨大タンクローリーに襲われるってだけなのだが。
様々な位置にカメラを据えてスピードと恐怖を煽る。
本当しつこいトラックだ。トラックに襲われるっていう主題一つだからしつこいのは当然だが、飽きないところが凄いところ。
ひと気のないハイウエイ上で狂気のトラック運転手によって精神を摩滅させられていく主人公。
襲われている、という証拠がないだけにどうすることもできないいらだちが募る。
でも狂気がエスカレートしていくに従い、恐怖が増すと同時に頼りないながらも数人の目撃者を得るのね。
これでなんとかトラック運転手を捕まえられるかと思っていたら、えっ、そんな結末かい。
シンプルに面白く、でいくならこれは完全勝利だからいいか。


『激突！』見終わった後、こたつから出たくなくてそのまま『ホワイトナイツ　白夜』を見る。
でももう寝なきゃいけないから途中から録画して寝る。

映画『愛と希望の街』

1959年　監督：大島渚
BS2 録画



ああ、62分しかない小品だけど『青春残酷物語』より充実して面白かったな。
成績優秀かつ清廉な好青年だがどうしようもないほどの貧乏な中学生と、東洋精器の重役の娘で"ブルジョワ"な生活を送る女子高生が出会う。（この二人による恋愛物ではない）
貧乏暮らしと裕福な生活を送る人間が寄り合っているかのように見せかけてその実それぞれが全く別の人種かのように不協和音を奏でる。
所詮別の人種か。結局のところ自分の信念と存在を維持する事が一番大事で、ひとりよがりな自己憐憫には透けてしまった偽善の皮膜がぴったり張り付いている。
偽善と偽善から透けて覗く素顔が悲しかったり醜かったり残酷だったり。
根本的に分かり合えない人と人の接触は危うい不安感に満ち満ちていて、ちょっとつつけばそれだけで映画が崩壊しそう。
怒りと悲しみをこめた表情のアップが緊張を伴なって交互に映し出されれば、交わされているだろう視線の中間部分で遂に決定的な決別と崩壊がやってくる。
後は映画が斜めに滑り落ちて、鳩が力なく落下するのを待つだけ。

そもそもどっからどうみても"ブルジョワ"に見えないおばさんくさい声してジャイ子のような女性が高校２年だとかぬけぬけとぬかした時点で意識下に妙な不安定感が植えつけられるんだよな。

映画『青春残酷物語』

1960年　監督：大島渚
BS2 録画



高橋三千綱の小説に『掠奪の初夏』(1987)という作品がある。
高校生の頃何度も読み返し、最近ふと思い出して数年ぶりに読んだ。
この小説の主人公太郎とアイが満員電車に別々に乗り込み、アイが痴漢にあったところで太郎が飛び出し痴漢をこらしめる、というくだりがある。
こらしめる、というか"悪"に制裁を加える建前でいわゆるかつあげをしているのだが。
『青春残酷物語』では桑野みゆきがタクシー代わりに中年紳士の車に乗り込み家まで送ってもらう。
後をバイクでつける川津祐介。
中年が若い桑野みゆきをホテルに連れ込もうとしたところで川津が他人の振りして近づき、制裁を加えた上で金を巻き上げる。
僕は勝手に70年代頃の映画と勘違いして見ていて、ふと考えれば川津祐介も桑野みゆきも久我美子もみんな若いし、それに安保って60年の方なんだな。
常にやり場の無い怒りを溜めて何に対しても破壊的で無力な若い青年と行き場も無く街をふらつくかどんなにひどい扱いをされようが男に居場所を求める事しかできない悲しい少女を描いた残酷物語。
とはいえ、結構さらっと見てしまった。
残酷さが全てさらっと描かれるし。
そのさらっと感が恐ろしかったりぽけーっとしてしまったり。特にラストの２つのショットの突然の結合と音響には放心する。

さて、なんで『掠奪の初夏』の話を出したかと言うと、ただ興味で刊行年を調べていたら、なんとこの小説が『嵐の季節』というタイトルで1995年に映画化されていたのね。
セリフ回しや背景がくすぐったいくらいに80年代だからもう映画化は厳しいだろうなと考えながら最近読んでいたけど95年かぁ。
監督高橋玄。主演高嶋政宏に田中有紀美。
見たいような見たくないような。
・・・gooであらすじ読んでみたら大分脚色されてるな。やーめたっと。

こたつ

さむい。
こたつをだした。
みかんいちめんにかびがはえていた。

真鶴

会社の人と計６人で神奈川の真鶴に行く。
真鶴遊覧船に乗る。
貴船神社に行く。
船盛り食う。
ラドン温泉に入る。
蒲田に戻ってラーメン食う。

映画『秋津温泉』

1962年　監督：吉田喜重
BS2 録画



むかむかむかー！
長門裕之め。
・・・ぶつぶつ。

戦時中、結核に苦しみ自暴自棄になっている一人の青年（長門裕之）が秋津温泉に流れ着く。
そこには健康的によく笑う快活な少女（岡田茉莉子）がいた。
少女に命を救われ、生きる希望を持った青年であったが・・・

岡田茉莉子の魅力を四方八方から映し出す岡田茉莉子映画。

はぁ～・・・
岡田茉莉子も映像も、くどいくらいに流れるテーマミュージックもストーリーも、全てにおいて哀感の溜息が漏れる。
ああ、悲しい。岡田茉莉子の燃える情熱も痛々しい幸せのひと時も燃え尽きた空ろさも、全て悲しい。
女が女であること、女が最も美しく輝くこと、そのとき男はどうしようもなくしょうもないこと。

映画『スキャンダル』

2003年　監督：イ・ジェヨン
at ギンレイホール



ヨン様がこっちに振り向いた！って言って涙流すファンが、裸でへこへこ腰動かすヨン様見て失神しないか心配。
何度も映画化されたラクロの「危険な関係」が原作。
冬のソナタを見ていないため僕はこれが初ペ。
最初の方がかったるくて寝てしまったのだが後半からそこそこ面白い。
女性をどうやって口説き落としてやれるか、ということを最高に楽しいゲームとして遊ぶ好色の貴族がペ。
メガネのイメージしかなかったから暫くペだと気づかなかった。
なかなか面白い役者ですね。佇まいが様になっているし。
格闘シーンなども上手い事編集してあるのを差し引いてもなかなか見せてくれる。

映画『永遠の片想い』

2003年　監督：イ・ハン
at ギンレイホール



美人二人に挟まれた男が一人。
プラトニックかレズビアンか強く引き付けあった友情か、泣けるメロドラマ。
ノスタルジックに悲観的に、郷愁と切なさの中から浮かび上がった純に強い愛情にころっと泣ける、のだろう。
煙草で荒みきった僕の胸からはこみ上げてくる感情がほとんど無かったというどこかさみしい気持ちにさせてくれる映画であった。

男は『猟奇的な彼女』のチャ・テヒョン。
確かに一目ぼれはありうるなと思わせる清楚で小鳥のような女性が『ラブストーリー』のソン・イェジン。
いつも明るく最終的にはソン・イェジンの心も外見も観客の心も一身に取り込んでしまった女性が『ブラザーフッド』のイ・ウンジュ。
イ・ウンジュは時折松居直美に見えた。