映画『すばらしき世界』

2020年　監督：西川美和
製作国：
at ギンレイホール



人生の大半を刑務所で過ごし、今回は13年ぶりに出所した元やくざで殺人犯の三上正夫（役所広司）。

根は優しいのだが激昂しやすく、一度切れたら相手をぶちのめして動かなくなるまで止まらない。

そんな三上と三上を支える弁護士夫婦とか若手テレビマンとかスーパーの店主だとかの物語。

実在の人物がモデルらしく、原作は佐木隆三のノンフィクション小説『身分帳』。

周りの人がいい人たちすぎて泣けてくる。

元殺人犯でしかもしょっちゅうキレている人なんか怖くて近寄りたくない。

けど三上がまた人懐っこいいい笑顔するんだわ。ほっとけないというか。

狂気の凄みと優しさを同居させる役所広司の真骨頂。

庄司夫婦（梶芽衣子、橋爪功）がなにか名セリフ言っていたんだけど、思い出せない。

なにか人生の生き難さ、大人は我慢してとか逃げていいとか一人で全部背負えないとかそんな話。

三上にとっては半分納得して半分納得できない話。

ラストシーンのエピソードはちょっと主張がストレート過ぎるけどいい話いいシーンだった。

白竜の足のCGはよくできているような違和感あるような。

以下ネタばれ

あの職員ぶっとばしたいわ～。

彼なりの正義かもしれないが基本なにか根性がひん曲がっている。

その後のおばあちゃんに駆け寄る姿が仕事とはいえ、ギャップに戸惑うんだよな。

介護の現場はあまりに過酷だというし正常じゃいられないのかも。

それにしても前科者とか雇うっていう情報知っておきながら三上が前科者かもって思わないところがアホすぎてかわいい。

あと、いじめられる側に非というかマイナス点が少しでもあって、かつ皆がいじめていると、友達だったはずなのに急にどうでもよくなってしまう、みたいな日和見集団心理に何か心理学的な名前あるのかな。

いじめ、想像、真相、そして「似てますよね？」の緊張から緩和、そして「三上さんも持って帰る？」の笑顔から三上の涙、そしてラストって流れは感情の起伏が激しくてなかなかすごい。

映画『永い言い訳』

2016年　監督：西川美和
製作国：日本
at ギンレイホール



小説家衣笠幸夫（本木雅弘）の妻（深津絵里）がバスの事故で亡くなった。
亡くなった日、幸夫は不倫相手（黒木華）と一夜を過ごしていた。
妻と同時に亡くなった妻の親友の夫、大宮陽一（竹原ピストル）と連絡を取り合うようになり、その後大宮の二人の子供の面倒を見るようになる幸夫。
そんなお話。

初めから夫婦仲は壊れかけていたので、妻が亡くなった悲しみから前を向き始める物語とかじゃない。

妻が死んだ。
これっぽっちも泣けなかった。
そこから愛しはじめた。

だからね。

人物造形も演出もいやらしいんだな。
まず幸夫。
小説家としては落ち目にいるが、甘いマスクでテレビにも多数出演している人気者。
自分大好きで子供なんかいても邪魔だから意図的に作らなかった。
傲慢、不遜でいい顔しいのナルシスト。
子どもたちの面倒を見ることに生きがいと居場所を見出していき、少し変わっていくようにも見えるが、自分が子どもたちに頼られている（好かれている）という自負からか、傲慢な面をまだまだ覗かせたりもする。
いくら入りこんだところで所詮他人、そんな悦に浸る幸夫に対して辛辣なシーンも用意されている。
そしてなにより幸夫の職業が小説家という設定のいやらしさ。
なにもかも小説のネタ作りという冷めた面があるのではないかと勘ぐってしまう。
幸夫の人物像で重要なポイントが実は冒頭の夫婦の何気ない会話に潜んでいるというのもいやらしい。
ナルシストだけど彼は自分がとにかく嫌いなんだね。それは名前に始まり、小説家として芽が出るまで妻に養われていたという恥、自分の心の弱さ、etc..
悩みを打ち明ける友人もいない。
仮面をかぶり続けた幸夫が全てをさらけ出すのに小説家という職業はうってつけでもある。

大宮陽一。
頭は良くないが人懐っこく感情豊かな長距離トラック運転手。
幸夫と全く正反対の性格。是枝監督の『そして父になる』みたいだ。
いかつい陽一がいつ幸夫にブチ切れるのかとそわそわする。
演出も無駄に間を置いて怖がらせるからいやらしい。

竹原ピストルもそうだけど配役がこれでもかというくらいぴったりなんだよね。

愛人役の黒木華。
もう黒木華ってだけでいやらしい。
エロいって意味じゃなくて、黒木華ってなんか怖いじゃん。
つぶらな瞳の奥に底知れぬ闇がありそうというか。
愛人がホテルじゃなくて恋人宅できゃっきゃうふふしているのは恐怖だよ。

マネージャー役の池松壮亮。
もう池松壮亮ってだけでいやらしい。
この人は悪人とか嫌な奴やらせたらピカ一だと思う。
この役はそんなに嫌な奴じゃないけど、カフェでおもむろにタバコを吸うシーンの不遜さはさすが池松壮亮だと思った。

他、
妻役に深津絵里。あまり出番はないけど存在感が凄い。
学芸員役に山田真歩。吃音症設定により幸夫と陽一の性格が浮かび上がる。
編集者役の人見たことあると思ったらキス我慢に出ていた岩井秀人だった。

映画『夢売るふたり』

2012年　監督：西川美和
製作国：日本
at ギンレイホール



女性映画監督が作る映画ってどうも苦手なことが多いのだけど、西川美和だけは面白いなぁ。
女性ならではの繊細さみたいなものが、映像のスタイリッシュさとか芸術性とか一部の天才しか向いても意味が無い無駄な方向には向かず、ちゃんと人間に向いているから。
だから登場人物の表情を捉えるのが上手い。
心の奥底や秘密が露見する時の緊張感とか静けさとか役者さんの表情とか、堪らなくいい。
例えば松たか子が振り向いたまま固まった時のクローズアップで、首からあごにかけて幾重にも現れたたるみ皺はキュートでした。

映画『ディア・ドクター』

2009年　監督：西川美和
at ギンレイホール



『ゆれる』の西川美和監督。
ちょっとかなり疲労していたので全然見る気がおきなかったのだけど、見始めたら最後まで楽しんだ127分。

過疎化の進む山あいの村で村人から絶大の信頼を得ている一人の町医者が失踪するところから物語が始まる。
そこから物語りは医師の失踪前と失踪後を交互に描いて進んでいく。
今思い返すとそんなにストーリーに起伏があったわけでもない気がするが、映像がなんか安心して見ていられる。

失踪する医師伊野治役にはこれが映画初主演となる笑福亭鶴瓶。
柔和な笑顔とその裏の真に迫ったむき出しの表情などかなりはまっている。
周りを固めるのも八千草薫や余貴美子、香川照之、松重豊、井川遥と豪華。
永遠の美少女八千草薫と鶴瓶がまるで夫婦かのように食卓についている姿など一体誰が予測しえようか。
井川遥は久しぶりに見たけどますます綺麗になった気がする。本当にこんな美人女医がいたら怖い。
あと、瑛太がTシャツとハーフパンツのラフな格好に白衣を羽織っていたのだけど、後姿だけみると白衣から裸の足だけ出ていて変質者みたいだった。

映画『ゆれる』

2006年　監督：西川美和
at ギンレイホール

天気いいけど寒いしギンレイどうしようかなと思う。
今日の2本は邦画だけど予告編見る限りどちらも面白そうじゃないんだよな。
迷いながらもまあ行っとくかと決心して家を出る。
ギンレイに行ったら凄い行列。
なにこれ、そんな話題の映画なの？
いや、きっと皆香川照之ファンに違いない。
もの凄い人気だな。

兄香川照之、弟オダギリジョー。
兄は田舎で親父のガソリンスタンドで働き、弟は東京に出てフォトグラファーとして華々しく活躍。
そんなこんなで兄逮捕。

誠実な兄、不誠実な弟、その概念も事件の真実も兄弟の信頼もゆれてゆれて固まるようでゆれて。

僕が女性監督が苦手な理由は無駄に芸術っぽく撮るところなのだけど、この監督はまあまあさりげないからいいな。
この映画の肝となるつり橋から落ちるところなんか自然に引き込まれていたのか時間を取り戻して流れ出した川の奔流の音にびっくりすると同時に胸がざわめいた。
流れの音が復活するまでの時間は止まってそして飛んでいた。この時間操作は映画だからこそなんだけど音と視点とをフル活用して歪めて戻していくその流れる手腕が凄い。
俯瞰気味のカメラや少し斜めに傾いたカメラなど微妙な不安定さが程よい緊張感になっているんだろうけど、それよりもとにかく役者陣が皆凄くて一人一人がそれぞれの持ち味で見事に緊張感を作り出す。
香川照之の真面目いい人の中に潜むやりきれない怒りの影の緊張感。
オダギリジョーのエロティックで不安定な脆さの緊張感。
真木よう子の突如表出する「生理的」反応の緊張感。
木村祐一のコメディっぽさの雰囲気のまま切り込んでいく冷徹な緊張感。
兄弟の父伊武雅刀の無口で威圧的な緊張感。突然きれるし。（そういえばこの親子は突然きれるねぇ）
新井浩文の敬語で親しみ持って近付きながらも怒りを顕にする時の眼の緊張感。（この人は優しい人の役を演じれば優しいんだけど怖い役の時は眼がこえー）
ピエール瀧刑事のあまりに似合いすぎてかっこよすぎるゆえに事件が進展していく予感の緊張感。
等々。
父伊武雅刀は最後の方でぼけちゃうんだけどその前の香川照之がいなくなって一人で洗濯するシーンといい撮り方がなんか冷徹で残酷。

まあ、予告編から想像していたのと違って意外と面白かった。