映画『わたしは最悪。』

2021年　監督：ヨアキム・トリアー
製作国：ノルウェー ／ フランス ／ スウェーデン ／ デンマーク
at ギンレイホール



頭いいやつは当然医者になるよねって感じで医大に入ったものの、私が本当にやりたいのはこれじゃないと気づいて自分探しwwwの旅に出るユリヤ（レナーテ・レインスヴェ）。

とその辺はすっ飛ばしてカメラマンの仕事しているときにパーティーで知り合った風刺漫画家のアクセル（アンデルシュ・ダニエルセン・リー）と知り合って恋人になってからは落ち着き出す。

落ち着いた、、と思わせておいて実は全然落ち着いていなくてまだ自分探し途中だった。

最悪。

序章とエピローグと12章から成るって最初の方で説明があって、1章が終わるまで恐ろしく長かったことに絶望する。

あと11章とエピローグまであんのかい！

計128分。

でもまあとりあえず最後まで鑑賞はできた。

ベネディクトカンバーバッチに似ているアイヴィン役のヘルベルト・ノルドルムが脇役で終わらなさそうと思ったらやっぱりそうか。

世界が停止するのは最近台湾映画で見たな。

映画『帰らない日曜日』

2021年　監督：エヴァ・ユッソン
製作国：イギリス
at ギンレイホール



なんだか濃密で自然で美しい映画だった、

時間軸がシームレスに飛んで行ったり来たりするのも普段ならいらっとするところだけど、この映画ではさほど気にならず。

1924年のイギリス。豊かな自然と豪邸。そして主演のオデッサ・ヤング。

冒頭のオデッサ・ヤングのアップや駆ける馬の足のスローモーションに始まり、とにかく美しいものを執拗に追いかける。

落ち着いた調度品に溢れた豪邸の中を裸の女にゆったりと散策させるってどういうことよ。

ともすれば下品になりがちなところ、色合いなのかなんなのか、なんかいいバランスで調和しているのね。

主演のオデッサ・ヤングはほとんど無名の人だね。これから有名になるだろうな。

脇役でコリン・ファースとオリヴィア・コールマンが固める。

面白かったー。

映画『モガディシュ 脱出までの14日間』

2021年　監督：リュ・スンワン
製作国：韓国
at ギンレイホール



1991年、当時国連加盟を目指していた韓国政府は、アフリカ諸国でロビー活動を行っていた。

ソマリアでは韓国大使のハン・シンソン（キム・ユンソク）は現地政府に取り入ろうと日々奔走していた。

しかしライバルである北朝鮮は20年も前からアフリカで活動を行っており、北朝鮮の大使リム・ヨンス（ホ・ジュノ）に遅れを取りがち。

で、前半はなにやら昔なつかしい雰囲気のほのぼの展開なんだけど、内線が勃発してからは過酷。

面白かったー。

日本人ならおいでおいでと招き入れそうだけど、そこは敵国、見捨てるのも厭わない姿勢とかちゃんと描いていて好感が持てる。

韓国と北朝鮮でそれぞれやりての若手が職員にいて、お互いばちばちやっているのもいいよね。

突然始まるカンフーアクションとかさ。監督は香港カンフー映画に心酔しているらしい。

最初はただの小物っぽいハン大使が頼れるリーダーみたいにかっこよくなるのも見所。

緩急がうまいのかな。

白旗出すところで旗が取れてしまうところとかギャグシーンだよな。命がけのギャグ。

コン書記官（チョン・マンシク）が憎めない。

本とかで防御力ましましの車がどんどん破壊されていって最終的には芸術的なオブジェみたいになっているのとかもよかったな。

どこで撮影しているんだろうって思ったらモロッコらしい。

ソマリアは渡航禁止らしいしさすがにソマリアじゃないか。

30年前とはいえ、アジアの1小国が現地のソマリアでこれほど大規模に内戦を再現していたらなんか言われたりしないのかなとか思っていた。

それにしても内戦のあの迫力やエキストラの多さはとんでもない規模だし相当制作費もかかっていそう。

日本じゃ今どきこんな大作映画作られないからなかなか楽しませてもらった。

映画『オフィサー・アンド・スパイ』

2019年　監督：ロマン・ポランスキー
製作国：フランス ／ イタリア
at ギンレイホール



冒頭からすごいロングショット。

恐ろしく広い空間を一糸乱れぬ隊列が進んでいく。

スパイ容疑のユダヤ人陸軍大尉ドレフュス（ルイ・ガレル）が軍服の数々のボタン等を無惨に剥ぎ取られた上、サーベルを膝でへし折られる。

1894年にフランスで起きたドレフュス事件を扱った映画。

主人公はドレフュスでなく、彼の無実を知ることになるピカール中佐（ジャン・デュジャルダン）。

1軍人と国家権力との戦いが始まる。

軍人としての矜持の違いから対立するピカールとアンリ（グレゴリー・ガドゥボワ）。

妖艶な魅力をはなついい女ポーリーヌ（エマニュエル・セニエ）。

根強いユダヤ人差別（ピカール自身もどちらかという反ユダヤってところが面白い）。

って感じでなかなか見応えあって面白かった。

ピカールとドレフュスの関係性もいいよね。地位も命も危うくなりながら奮闘したピカールと向かい合ったドレフュスとの対話は、ドレフュスが失ったものの大きさと反ユダヤへの終わらない闘いが示唆されていそう。

エンドロール見てやっとロマン・ポランスキーだったのかと知った。

結構な年のはずだけどこんな映画作れてすごいな。

弁護士役の人メルヴィル・プポーだったとは全く気づかなかった。

あと筆跡鑑定人がマチュー・アマルリック。

映画『カモン カモン』

2021年　監督：マイク・ミルズ
製作国：アメリカ
at ギンレイホール



子供の取り扱い説明書みたいな映画。

ニューヨークを拠点にラジオジャーナリストとして働くジョニー（ホアキン・フェニックス）。独身。

ジョニーはアメリカ中を飛び回って子どもたちにインタビューしている。

そんな折、母の死後以降いろいろ気まずくなって避けていた妹ヴィヴ（ギャビー・ホフマン）の9歳になる息子ジェシー（ウディ・ノーマン）をしばらく預かることになる。

子供にインタビューはしているけど、子供と長時間普通に接したことのないジョニーの戸惑い。

子どもは大人の鏡というけど、ジェシーを通して大人たちが成長していく物語でもある。

途中だいぶうとうとしてしまった。

子役のウディ・ノーマンがまた達者なんだわ。

達者すぎてしらけるってところまで足が少しかかっているくらいのギリギリのライン。

登場人物が子供（といってももう9歳）を神様みたいに扱って、子供の言動を神のお告げかのように読解していく、みたいなスタンスを披露しなければいけないほどアメリカ社会における子供の扱いは悲惨な状況なのだろうかと思ってしまった。

モノクロで切り取られたアメリカはなかなかよかったし映画は面白かったんじゃないかと思う。寝たからよくわからん。

音を扱っていながらあまり音に繊細ではないところが少し気にはなった。

映画『ふたつの部屋、ふたりの暮らし』

2019年　監督：フィリッポ・メネゲッティ
製作国：フランス ／ ルクセンブルク ／ ベルギー
at ギンレイホール



冒頭の少女二人のかくれんぼ、カラスの鳴き声が不気味な中、一人の少女が忽然と姿を消す。

そんな不穏な映像から、薄暗い部屋のシーンへ。

ベッドに腰掛ける女性と、左奥の鏡越しに女性が小さく映っている。

薄明かりの暖かさと、奥行きがあるようで鏡越しという窮屈なようでもある絶妙な映像。

この冒頭数分だけでただものじゃない映画になっているよなぁ。

南仏モンペリエのアパートの最上階で向かい合った2つの部屋にそれぞれ暮らすニナ（バルバラ・スコヴァ）とマドレーヌ（マルティーヌ・シュヴァリエ）は、長年の恋人関係にある。

二人はアパートの部屋を売り払ってそのお金で二人でローマで暮らす計画を立てていて、いよいよ実行に移すって段階まで来ているものの、マドレーヌは事実をなかなか家族に打ち明けられないでいる。

ニナは独身だがマドレーヌは結婚していて孫までいるのね。

結婚といってもあまり幸せといえない結婚生活だったっぽい。

いつまでたっても家族に言えないマドレーヌにニナは怒るのだが、そんな折マドレーヌの身に。。。

障害があるほど燃える恋、っていうか障害しか無いっていうね。

介護士のおばさんは仕事に対する責任とプライドを持っていて、彼女のニナに対する対応は至極当然のことだったからこそ、可哀想に、って思っていたのに。。。

かくれんぼの少女達は誰かの少女時代とか同じ時代に生きる少女達とかではなく、暗喩的なものだったみたいだ。

黒と白、白をそのまま水中に沈めるか、白を命がけですくい上げるか、っていう。

なかなかおもしろかった。

映画『ブルー・バイユー』

2021年　監督：ジャスティン・チョン
製作国：アメリカ
at ギンレイホール



3歳のときに養子縁組でアメリカにやってきたアントニオ（ジャスティン・チョン）は、シングルマザーのキャシー（アリシア・ヴィカンダー）と結婚して連れ子のジェシー（シドニー・コワルスキ）も含めた3人で貧しいながらも仲良く暮らしていた。

キャシーのお腹には新しい命も宿っている。

新しい家族も増えるし、アントニオは収入の少ない入れ墨の彫師を廃業して新たな職につこうとするがなかなか採用されない。

そんな折、アントニオの不当逮捕をきっかけに養子縁組の時の手続き内容に不備があることが発覚して国外追放命令を受けてしまう。

冒頭のピンク色した入江が幻想的でおー、と思ったんだけど、その後はなんか全編通して映像がつまらないというかしょぼい演出だなぁという印象だった。

ネットで検索してみると、演出はおおむね絶賛されている。そっか。じゃあよかったのか、な？

空港のシーンはセカチュー思い出した。

スライディングしながら駆け寄るのなんて世界中で森山未來くらしかやらない演技だと思っていたよ。

なかなか泣けるシーンのはずがそこで少し覚めてしまった。

覚めたのはエース（マーク・オブライエン）お前急に何があった？とかいろいろ伏線もあったしなぁ。

それにしてもジェシー役のシドニー・コワルスキが凄い。

恐ろしい子役がいたもんだよ。

子供に自由に遊ばせているのを撮影しているような自然さじゃなくて、どう考えても確実に演技しているのに自然っていう。

しかもめっちゃかわいらしいし。

映画『ブラックボックス：音声分析捜査』

2021年　監督：ヤン・ゴズラン
製作国：フランス
at ギンレイホール



最新型の航空機が墜落。

原因調査の鍵はブラックボックス。

微妙なピッチの違いさえも聞き分ける優秀な音声分析官のマチュー（ピエール・ニネ）はこの事故の担当ではなかったが、上司の謎の失踪により担当することになる。

記者発表まで時間のない中あっという間に原因を特定したマチュー。

しかしこの音声は何かがひっかかる。。。

失踪した上司ポロックや、同じ航空業界で働き、航空機の認証機関みたいなところで働く美人のやり手妻ノエミ（ルー・ドゥ・ラージュ）とか、航空大学時代の同僚で、航空機専門のセキュリティー会社を経営するルノーとか、いろんな人が絡んで謎が深まりながらがしゃがしゃ絶望的に崩壊したりして、なかなかおもしろいサスペンスだった。

面白いのは主人公マチューに対する印象をころころ転換させるところ。

主人公なんだしその圧倒的能力で獅子奮迅の活躍をみせるのかと思いきや、行動力が凄いというか結構やばいやつだったりもする。

彼の妄想はどこまで真実に近いのか？それともただの妄想なのか。評価のゆらぎが面白い。

以下ネタバレ

ラストはなんかあっけなかったな。

あと、あんなに厳重に開封したブラックボックスの中身を、最高権限持っていそうとはいえ簡単にすり替えられるならブラックボックスってなんなの？という気がしないでもない。

映画『偶然と想像』

2021年　監督：濱口竜介
製作国：日本
at ギンレイホール



全三話の短編。

なんとなく登場人物をリンクさせたり、道ですれ違わせたりとかしちゃいがちだけど、完全に独立した三話。

小説でも映画でも短編が苦手な方なんだけど、各話すんなり入れたので脚本がうまいのかな。

全体的な印象としては、ちょっとした違和感を意図的に瞬間的または継続的に入れて画面を引き締めるのが好きな監督なのかな、と。

「第一話　魔法（よりもっと不確か）」の入りの会話内容から面白いんだけど、どことなく棒読みの浮ついた違和感がある。

タクシー運転手がバックミラーでちらっと見たのが何かにつながると思ったらつながらない。

そもそも古川琴音の見た目が子供すぎて、キャラと実物の違和感。。。

あとギャグみたいに使うズームとか。

棒読みのやつは気になって調べてみたら、玄理さんのインタビュー記事があった。

https://bunshun.jp/articles/-/50794

役者による作為的な演技を排したい意図があるみたいね。

濱口竜介監督が『寝ても覚めても』の監督だったと知ったとき、東出昌大とかそういう棒読み役者が大好きな人なんだとすんなり納得したんだけど、そんな演出意図があったのか。

古川琴音はつい最近出てきたと思ったらいつのまにか人気女優になっているのね。

独特な見た目と独特な声での独特な台詞回しで一度見たら忘れないようなスター性があるしなぁ。

「第二話　扉は開けたままで」の渋川清彦はその変態性含めて渋かった。

森郁月さんって人はなかなかの色っぽさ。

渋川＆森の抑圧された淡々とした応酬も面白いんだけど、セフレ役の人が役にドはまりしているのが一番おもしろかった。

ぼっちゃん顔でわがままそうで、むきむきじゃないガタイの良さしていて、頭悪そうなのに世の中うまく渡って成功しそうな感じ。

仮面ライダー出身の人みたいね。

「第三話　もう一度」

河井青葉さん演じる役の、おっとりした大物風の風格がすごいわ。

そのせいか、主役の占部房子さんの小物感が際立って、、違和感。

高校の20年目の同窓会ってことは30後半？？ってことに違和感。

ああ、違和感って別に悪い意味で行っているわけじゃなくてむしろ逆。楽しい。

予告編にある再会シーンを改めて見ると、目きらきらしているし、事情を知ったあとで見るとさらに面白いな。それにしてもうまい演技だ。

そういえば映画タイトルは偶然と想像か。

偶然はわかりやすいけど想像はそれぞれあれのことかって思い出すと、ああ、ちゃんと偶然と想像じゃん。よくできている！

面白かった。

全7話のシリーズにするらしいので、残り4話も楽しみ。

映画『春原さんのうた』

2021年　監督：杉田協士
製作国：日本
at ギンレイホール



音をよく拾うのね。音響が素晴らしい。音聞いているだけでも何時間でも見ていられそう。

音楽もほぼ無く、あっても和音の響きだけ、みたいな。

好きだわ、こういうの。

映像の方は、ワンシーンワンシーンが恐ろしく長い。

手を洗っているだけのシーンを何十秒も見させられたりとか、長いわって突っ込みたくもなるけど、段々慣れてくる。

むしろそういうゆったりした時間の流れが心地良い。

最近テンポのいい映画しか見ていないから、昔の名作映画とかまた見ていこうかなって思った。

ストーリーは、1mmもわからなかった。

たまに映るおかっぱの子は誰なのよ。

隣の部屋の子かと思った。いつ主人公とからむのかと。

主人公沙知は、周りから何か心配で気にかけられている雰囲気で、どうやら最近大事な人を亡くしたらしい。

それがおかっぱの子かな。

窓枠上映のシーンなんかは、もしや実は沙知は亡くなっていて、追悼で皆が沙知の映像見ているんじゃないかみたいな、それまでのシーンを少し思い返せば辻褄合わないとすぐ分かるような妄想までしてしまうほど混乱はしていた。

主演は荒木知佳という人で、おっとりした感じが映像によく合っている。

映像に映える役者さんってたまにいるけど、この子は映えるというか優しく溶け込む感じで、いつまででも見ていられる。

コロナ禍の撮影だからか、皆普通にマスクしているし、帰宅して入念に手も洗う。

なんかちゃんと現代をありのままに切り取っているのが、普通のことなのに感心した。

映画にしろドラマにしろ、現代ものの話なのにコロナなんかないかのように誰もマスクしていないじゃん。

フィクションであっても時代設定が現代ならマスクしていないとおかしい、っていう当たり前のことになぜ気づかなかったのか。

役者の顔見せることよりも重要なことだよなぁ。

どのシーン、どの登場人物も印象的だった。

人物だと、アパートの前の住人の彼女らしき人がすごくよかった。

なんだろう、一言で言えば「いい人」って感じだけど、なんかすごくリアルな感じなんだよね。喋り方とか。笑顔とか。おどけた感じとか。

シーンだと、いろいろあるけど、雨の中でカッパ着てスクーターに乗る準備しているところかな。

二人の立ち姿とか、ヘルメット拭いたりとかのやりとりがよかった。

あとは道案内でゆったり歩いているところとか、どらやき食っているところとか、突然の書道が本格的でびびったり。

https://www.nobodymag.com/interview/haruharasannouta/interview.html

インタビュー記事が面白い。

書道のシーンは最初の方に撮影されたらしく、その頃にはまだ映画の骨格すら決まっていなかったらしい。

それでよくあんな異様なシチュエーションのシーン撮ったなぁ。

舞台はどこかの地方かと思っていたら聖蹟桜ヶ丘らしい。いいところだねぇ。