京急に乗ったついでに夕方実家に帰る。
誰も居ず。
鍋におでんがある。
冷蔵庫を物色するとビンに入ったいくらを見つける。
あったかいご飯にいくらのっけて、って思うと無性に腹が減ってきて、ご飯をといで炊く。
炊き上がってからおでんといくらを食う。
こたつで寝っころがって「あなたが選ぶＢＳシネマ」という番組を見ていたら寝てしまったらしく、気づいたら父が帰宅。
少しくつろいでから帰る。
見所はコント５５号が出演する場面。
アングラ劇団でサイケな催しとして出演するコント５５号がサイケってことでシュールな劇のようなコントを披露する。
これがまた凄い。欽ちゃんと二郎さんのセリフの応酬が名人芸と言いたくなるほど小気味いいテンポで展開される。
ドリフの面々がくそみたいななんちゃってアングラ劇をばたばたやっている時に突然登場してコントを始めるコント５５号。登場した瞬間からあっという間にコント５５号の世界になる。
圧倒的パフォーマンスの前ではそれまで６０年代後半をハチャメチャに動き回っていた加藤茶も自分の存在理由も忘れて活動を停止し、突っ立ったままただただうつろに見つめることしかできない。
もう一つの見所はたぶん付き人に成りたての志村けんが出ているところ。
おかま役でワンシーンのみだけど。
２回くらい繰り返して見ていたらなんか面白くなってきたなぁ。
カトちゃんの浮きっぷりも「ズッコケチャン」や「冒険マーチ」なる歌も楽しいし。
いつも俯いてぼそぼそ喋る木口は自分に全く自信がない。
暗く常に思いつめ、人のためと言いつつ彼は自分しか見ていない。
木口が自分で言うように、自殺しようとしたのは皆のためとかではなくて、ただクビが恐ろしかっただけなのね。
有名人になった木口は講演とか行っても言う事は「働いている人がみんな幸せに、なんの心配もなく働けるようになりたい、したいと思っております」とか観念的な事しか言えない。
でも受ける受ける。
たぶん今まで誰からも相手にされなかったのに、多くの人、大衆に必要とされる人間となったことを次第に木口は自覚していき、これまでの人生になかった充実感を感じるようになっていく。
木口の愛が欲しい妻（岩崎加根子）、木口を利用して社会を動かしてやろうという野望を抱くキャリアウーマン、木口の偽善が反吐が出るほど嫌いな冷めた週刊誌記者の原田（三上真一郎）、木口にのっかりそれなりに有名になった金井、等々、木口を中心に様々な人物の感情が歯車をきりきり回していく。
有名になったから変わった、とかいうんじゃなくて、大衆含め各々の人物達のむしろ何も変わらない根本的性質が起こす摩擦の物語。
また冷徹に撮るなぁ。でも結構スタイリッシュ。
監督2作目。
たぶん世界地図に記された大地の９８％は日本なんだろうな。
ドン・フライも日本人だったし。いつの間にか水野真紀と恋仲だし。
（ドン・フライの無表情さがクロマティ高校のフレディに見えてしょうがなかった）
時折出てくる怪獣が結構強い。
ラドンなんて何が強いのか今まで分からなかったけど、この映画で超高速で飛ぶ姿は最強だと思わせる。
アンギラスって丸まって回転しながら攻撃できるんだね。こいつも最強じゃん。
でもな、後半復活したゴジラが本当次から次にあっけなく怪獣たちを倒していってしまう。
最強怪獣ヘドラですら登場した瞬間にエビラのついでに放射能火炎であっという間に消滅してしまう姿は夢のはかなさを痛いくらいに突きつけてくれた。
アクション満載のジェットコースタームービーなんだけど、ノリがよかったのはゴジラが登場している部分だけだった気がする。
ここまで無茶苦茶だと俳優が痛い存在になってくるはずだが、なぜか松岡君だけが痛かった。
主役北村一輝は近所の悪ガキがそのまま成長したみたいでかっこいい。北村以外の俳優が演じていたら寒かっただろう。
ドン・フライもかっこいい。演技してんのかしてないのか微妙なところがふてぶてしくて面白い。フライ本人はセリフ喋んないからなぁ。
菊川怜や宝田明や船木誠勝はお笑いキャラだし、水野真紀は思いのほか綺麗だったし、國村隼は渋いし、ケインコスギは痛いどころかかわいそすぎだったし、ってことで松岡君だけが頑張って痛くなっていた。
もちろん松岡君本人がシリアスドラマとして演技していたわけではないのだろうが、もうちょっと適当感があればよかったのだが。適当な映画なんだから。
音楽：キース・エマーソン
オープニングで若者が走るシーンから引き込まれ、タイトルと共に哀愁を帯びながらもどこか冷たいメロディーが被さった時点で泣ける。
確か５・６年前にもこの映画を見ているがやっぱりオープニングの印象が強く残っている。
音楽：武満徹
脚本：寺山修司、水沼一郎、篠田正浩
一乗寺の決闘から巌流島まで。
つまり大立ち回りから一騎打ちまで、なかなか楽しめるエンターテインメント。
大立ち回りは激しくなく、むしろとろい。
吉岡一門による鉄砲や矢で瀕死の武蔵が数十人もの相手をふらふらと頼りなさげに、だが超人的に一人一人倒していく。紙一重で凄い様式美。ばたくささまでが様式美。
武蔵の激闘をのんびり歩いて近づきながら見つめる島田小次郎。
いつのまにか闘い終えた武蔵にこれまたいつのまにか武蔵の側まで接近していた小次郎は日を改めての決闘を正式に申し込む。
すったもんだあってから巌流島へ。
常に前線にいた武蔵と傍観者だった小次郎との対決。ここでは細川家が傍観者。
この映画、どこもかしこも当事者達から離れたところで誰かしら傍観者がいる。
緊張の場面も何気ないシーンも巧みに分散されながら視線が複雑に脈動して層を成していく。
それは観客の視線までも散漫にする不思議な映像。
巌流島の決闘なんていつ勝負がついたかなんて絶対わかんないよ、あれ。
あ、勝負ついたんだと気づいたときには傍観者の細川家のように遠くから二人の決闘を眺めていたかのような錯覚に陥る。
まあ、そういうわけで面白かった・・・
あ！そうだ。
おでこ広くてつぶらな瞳が可愛いい桂木洋子と、やんわり垂れ気味の目がおそろしく美しく色っぽい淡島千景を忘れちゃいけなかった。
二人とも1955年以降の映画でしか見たことなかったのだけど、女性の若い頃って本当神秘だな。
遊び心をめいいっぱい詰め込んでテンポのいいカット割で。
中島哲也って人よく知らなかったから調べてみたら、豊川悦司と山崎努のCM『サッポロ黒ラベル』撮った人なんだね。
そしてドラマ私立探偵濱マイクの第９話「ミスター・ニッポン～２１世紀の男～」を撮った人だ。
というか第９話つっても全く記憶になくて、調べてみたら松方弘樹が殺し屋で光浦靖子がＳＭ女王で林家ペー・パー子が出たりしていた回らしい。
16歳の少女カオルからの「私のヒーロー、スギサキを探して」という依頼を受けたマイクだが、って話らしい。
ほとんど思い出せないのだけど、スタイリッシュな感じだったという記憶と笑ったという記憶とさして面白かったわけではないって記憶がある。
