映画『雨上がりの駅で』

1996年　監督：ピーター・デル・モンテ
製作国：イタリア
DVD



バーや犬の散歩のバイトをしながら女友達や男の家を泊まり渡る根無し草のコラ（アーシア・アルジェント）。
ある日犬の散歩の雇い主から、痴呆症を患った父親を尾行して父親が迷子になったら知らせてほしいと頼まれる。
老人コジモ（ミシェル・ピコリ）とコラの付かず離れずのロードムービー。

タイトルロール中のミシェル・ピコリ、階段に座り込んで買ったばかりのスリッパやネクタイを確認するだけなんだけど、その所作だけでもう引き込まれる。
あまりセリフがないのにあのにじみ出る優しさと悲しみはなんなんだろう。
そしてアーシア・アルジェント。
三白眼の力強い瞳が美しくて儚い。
この力強さと儚さの同居が役柄に合っていることも加わって神がかった存在感を残していて、時にはっとするほど美しい。
どちらかというと美人だけど決して美人女優じゃないのにな。
あまり笑わないしぱっと見表情豊かに見えないかもしれないけど、こんなに魅力的で繊細な表情をする女優を他に知らない。喜怒哀楽の表情が豊かなだけの女優がアホに見えてくる。
映像に映えるという点では当時のアーシア・アルジェントは最強だろう。
この映画が名作なのはミシェル・ピッコリとアーシア・アルジェントによるところが大きくて、アーシア以外の女優だったら「ふーん」で終わったかもしれない。

公開当時、今はなき銀座テアトル西友で観たんだけど、ラストシーンでぼろぼろ泣いてエンドロール終わっても胸がいっぱいで暫く席から立ち上がれなかった。
映画見てこれほど感動したのは後にも先にも他になかった気がする。
なのでブログのタイトルに役名使うくらいのお気に入り作品なんだけど、感動したのは若かったからで、今見ても別に面白くないんじゃないかという気がしていた。
いやぁ～取り越し苦労。今見ても名作だった。

この映画あんまり有名じゃないしネットで見ても評価はそんなに高くないみたいだな。
たぶんストーリーがあまり説明がなく細かい部分が分かりづらいってのも理由だろう。
俺もいまだに細かいところよく分っていない。
でもそんなのどうでもいいくらいにアーシア・アルジェントとミシェル・ピコリさえ見ていればラストで泣ける。

演出的にはビクトル・エリセに近い（やべぇ怒られそう）。
ビクトル・エリセ好きにビクトル・エリセは3本しか長編撮ってないと言われるけど実はこれもビクトル・エリセが撮ったんだよと言って見せたら5割以上の人が信じるんじゃないだろうか。（イタリア語であることに疑問を持たない前提で）
ピーター・デル・モンテは今何してるんだろう。


＜ストーリー補足とか不明点（ネタばれ含む）＞

母親は事故か自殺でコラが幼い頃に亡くなっている。
そのことがコラと兄の二人に暗い影を落とす一因になっている。
愛されなかったことから愛を拒絶とか将来に希望を持てないとかそんな影。
兄はソーシャルワーカーにお世話になっている模様。

駅まで送るのも拒否した兄が妹の列車をずっと車で追いかけ続けたのは謎。
なんかわからんが前に進もうとしたのか。
兄がコジモを置いてけぼりにしたのも謎。
コジモに誰かと勘違いされて親しくされて離れがたくなったがこのままではまずいと思ったか。
あのブローチみたいなやつがキーっぽいが前のシーンで出てたかな。

コラの飛び降りは全てが嫌になった自殺だけど、母親のトレースであり、入水による浄化の儀式にもなっているのかな。
過去を受け止めてちゃんと前を向き出すきっかけ。
陶器工場の主任っぽいおばさんが一人椅子に座って頭をゆすったのは謎だけど、なんか過去に娘を自殺で失ったとかそういうトラウマがあったに違いない。

列車に向かって手を振る男女4人組はカップルに続けて田舎の仲のいい四人組の幸せそうな風景をコラに見せただけかと思っていたけど、今見返すとこの4人ってローマにいるコラの友達っぽいな。
友達の幻が列車に手を振っているのって、やっと人とちゃんと向き合えるようになったコラに手を振っているのかな。
まだ嫌になった状態ならバイバイしているのかも。
バイバイであれば絶望であり、その後の写真裏の「旅の道連れ」が効いてくる。

あと妊婦のいるところに車でやってきたのはたぶん雇い主の夫で、この時は他人同士だったからその後一気に恋仲になったと思われる。
そもそもそんな不倫話いるのかって気もするが、走り出す列車から首だけ出す雇い主が可愛そうだけど意外と名シーン。

映画『万引き家族』

2018年　監督：是枝裕和
製作国：日本
at ギンレイホール



父：治（リリー・フランキー）
母：信代（安藤サクラ）
祖母：初枝（樹木希林）
息子：祥太（城桧吏）
母の妹：亜紀（松岡茉優）
拾ってきた子：ゆり（佐々木みゆ）

「次々と明かされていく、家族の秘密」って宣伝的には謳い文句にしたいんだろうけど、是枝作品なのでそういう驚き的なものにドラマチックな展開を付与して明かすような脚本じゃない。
家族の関係は何気ない一言やシーンでしれっと判明する。
ドラマは主幹である家族の関係性にこそあればよく、秘密はこの関係性の間に揺らいでいる一要素でしかないから。
寄り添い生きる家族の、思いやりや利己性、信頼と不信、強いのかもろいのか分からない絆、そういう繊細な関係性が静かに熱い物語。
映像はしっとりして名シーンが多く、細野晴臣の音楽も主張しすぎずいい感じだし、役者達の抑制された自然な演技はぐっとくるしで、すべてが高水準で面白かった。

特に安藤サクラはすごいな。
朝ドラで「萬平さ～ん」とかいってニコニコしている安藤サクラに「これじゃない感」のフラストレーションが溜まっていたけど、一気に解消したわ。

映画『カメラを止めるな！』

2018年　監督：上田慎一郎
製作国：日本
at ギンレイホール



広い建物内で声が響きまくって聞きづらいし、無駄すぎる変な無言の間があるし、急にカメラ目線だし、途中からゾンビをぐわんぐわんズームしてださいし、斧を偶然拾うの棒読みだし、斧持って叫んでいるシーンが異様に長いし等々書ききれないくらいへんてこなシーンが多く、ワンカットの凄さ以外には何も面白いところがなかった。
苦痛すら感じるくらいで、途中一人劇場から退席したのも納得できる。
なんかあっという間に終わってなんじゃこりゃと思っていると続きが。。。
マニアックなとんでもB級映画としてヒットしたのかと勘違いしてしまった。

なかなか面白かった。
それにしても個性的でクセの強い俳優が多いなぁ。コメディに映える。

映画『パッドマン ５億人の女性を救った男』

2018年　監督：Ｒ・バールキ
製作国：インド
at ギンレイホール




「も～どこまでいっちゃうの～って」
ギンレイで並んで待っているときに見終わって出てきた女性二人組がこんなこと言って通り過ぎていった。
鑑賞して、本当どこまでいっちゃうの～だった。

昔ながらの慣習が残るインドの村で、嫁が好きすぎる筋肉おじさんラクシュミ（アクシャイ・クマール）は妻のために生理用ナプキンを買い求める。
これがくそ高い。
こんなの自分で作れんじゃねと思って綿を使って自作してプレゼントするが、やっぱり吸収率はよくなく、汚してしまったと妻に責められてしまう。
インドでは生理はダブーで、期間中はなんか離れたところで生活し、女性は使い古した汚い布で凌ぐという状態。
そんなんだから男性が生理について語ったり携わったりするなんてもってのほか。
しかしこの汚い布が原因で病気になる女性が後を絶たず、妻大好きラクシュミは妻のために生理用ナプキンの試作に没頭していく。

ミュージカルシーンはほとんど無いものの、冒頭の音楽から最高だ。
そして脚本（実話に基づき脚色を加えているとのこと）が抜群に面白い。
笑い、怒り、悲しみ、喜び、いろんな感情に溢れた上、古い慣習（ガヤトリ）と新しい女性（パリー）との対比に恋愛要素まで盛り込んできやがる。
ラストのスピーチは前半長くていらなくないかと思ったけど、後半の加速は前半あってのもので、なかなか圧巻の感動スピーチになっている。
安価なナプキン作っただけの男の話かと思いきや、本当どこまでいっちゃうの～、だ。

後にちゃんと購入していると思うけど、長い試作期間中に材料のセルロース･ファイバーはサンプルだけじゃ絶対足りないよな。

映画『ブレス しあわせの呼吸』

2017年　監督：アンディ・サーキス
製作国：イギリス
at ギンレイホール



ロマン・デュリスに雰囲気が似ていると思う『ソーシャル・ネットワーク』や『ハクソー・リッジ』のアンドリュー・ガーフィールドと、なかなかの美人だけど出演作も多くなくて初めて見たクレア・フォイっていうって女優が主演。

ロビン（アンドリュー・ガーフィールド）とダイアナ（クレア・フォイ）夫妻は第一子も身籠って幸せの真っ只中にいたが、ロビンがポリオに感染して全身麻痺になってしまう。
生きることを諦めつつあったロビンだが、妻の献身的な支えによって生きられるだけ（それも楽しく）生きてやろうと決意する。

ドイツの施設は驚きだね。
絶対発狂するわ。

二人の出会いから描かれていて、結婚して発病するまで実際にはいくらか年月を経ていると思うけど、感覚的にはついこないだ知り合ったばかりなのによくそこまで献身的にできるなぁと思ってしまう。
発病までをだらだら描いてもかったるいものの、せめて夫婦になった後から始めるなりにしてほしかったな。
実際には妻は子育てや家事をしながら常に夫の状態を気にかけ、夫の介護（着替えやら下の世話やらetc）にも当然恐ろしいほどの労力を要しているはずで、その辺の苦労は意外とスルーされているのは幸せの美談には邪魔だったからかな。

映画『おかえり、ブルゴーニュへ』

2017年　監督：セドリック・クラピッシュ
製作国：フランス
at ギンレイホール



ブルゴーニュでワイン造りを営む一家の三兄弟の物語。
長男ジャン（ピオ・マルマイ）が10年ぶりに戻ってくるところから始まる。
戻った理由は父親が危篤だから。
時期はちょうど収穫期。家業を支えてきた長女ジュリエット（アナ・ジラルド）と、別の大規模ドメーヌの婿養子になっている次男ジェレミー（フランソワ・シヴィル）、そしてジャンとあと昔からいるらしい従業員のおっさんの4人は収穫に向けての準備を始める。
で、ほどなく父親が亡くなって、多額の相続税支払いという問題に直面する。
家を売るとか畑を売るとか、とにかく危機。
そして3人は3人共どれぞれ悩みや問題を抱えていた。
久しぶりに揃った3兄弟がワイン造りを通してぶつかり、前に進んでいく物語。

なかなか面白かった。
ストーリー自体はそんなに凝ったものではない。
父親との対立で家を飛び出した長男が（中学生か！）父親の本当の思いを後半で知るところとか、言いなりだった義父に思いをぶちまける成長した次男とか、ベタといえばベタ。
でもお前なんかクビじゃ！といいたくなるバカなバイトとなぜかいい仲になる等の予想外の展開も見せてくれる（このバイトあんちゃんとのラストのやりとりはほっこり）。
ああ、凝ってないと言ったけど、10年ぶりの兄とのやりとりや、3兄弟の優しや絆、それぞれの葛藤は意外と丁寧に描かれていて、そういうところは凝っているかな。

過去と現在等、時間の概念が色濃いのも面白い。
冒頭でぶどう畑の1年の四季の移ろいが早回しで映し出され、時間が超圧縮される（CGじゃなさそうだし本当に1年以上費やして撮影しているんだろうな）。
しかし長男ジャンと兄弟の間には10年という空白期間が常に横たわっていて、10年という期間は非常に重い。
久しぶりに実家のワイン造りに参加するジャンが収穫日を決める際にジュリエットの意見に反対するのは、長男として、そしてオーストラリアでワイナリーを営む者としてのプライドがありそうだが、俺が俺がで我を通さずに決定はジュリエットに委ねるところなど、兄弟への思いやりとともに10年も音信不通だった引け目が感じられる。
幼い3兄弟がブランコにかけよるシーンはなんとなく見ていたけど、これが最後のほうで繰り返されたときには泣きそうになった。
長男ジャンと兄弟の間には10年という空白期間が常に横たわっていたのだけど、その壁が完全に取り払われた瞬間。

映像的な時間で言えば、窓から外をのぞく幼少のジャンが大人のジャンに変わる、というよくあるシーンだけならともかく、この二人をしれっと共存させたりもする。
あと、道を歩くジャンがあたかも歩きながらその光景を見ているようだが、それは何日か前のかつ場所も違う光景だったりとか。
こういう跳躍好きだな。


収穫でやってくる大量のバイト見ていたら高橋三千綱の『葡萄畑』っていう小説を思い出した。

映画『マダムのおかしな晩餐会』

2016年　監督：アマンダ・ステール
製作国：フランス
at ギンレイホール



メイドのマリア（ロッシ・デ・パルマ）がセレブの晩餐会に身分を隠して出席することになったが、セレブにはいなさそうなお茶目さに惹かれたのか、英国紳士に一目惚れされる。
晩餐会主催者のボブ（ハーヴェイ・カイテル）とアン（トニ・コレット）の夫妻を中心にした上流階級の裏幕やらゴシップやらを絡めながらマリアの恋の行方を見守る恋愛コメディ。
と思いきやどちらかというとただのコメディドラマかな。
メイドが若く可愛らしくあったらラストの印象も変わりそうだが、あのラストとこの映画の雰囲気（あからさまでないけどなんとなく上流階級が下品）なら子持ちのおばさんのほうが痛みがあるのかな。

そんなに面白くなかったのだけど、ずっと何かに似ていると気になっていたロッシ・デ・パルマが、そうだONE PIECEのビッグマムに似ているんだと気づいてからは多少面白くなった。

映画『寝ても覚めても』

2018年　監督：濱口竜介
製作国：日本
at ギンレイホール



東出君主演のかったるそうな恋愛映画より瀬々監督の映画見せてくれよと思ったけど、そこそこ面白かった。

運命のように他人同士見つめ合ったのをきっかけに恋人になった鳥居麦（東出昌大）と泉谷朝子（唐田えりか）。
若く初々しいカップル、と思いきや朝子はなんかぼーっとした子だし麦なんかふわふわした喋り方だしちょっとでかけて1週間帰ってこないなんてざらだという変人。
バイクの二人乗りで車に突っ込んだかなんかで路上に投げ出された二人が、目が覚めてお互い見つめ合った後大笑いしてそのまま路上で抱き合ってキスをしだす。（奇跡的に無傷だったらしい）
車の人とか野次馬が二,三人その異様な光景を呆然と立ち尽くして見るっていうのを上空からの視点で捉えた映像を見たときに、これはくそ映画だったか、とうんざりする。
伊藤沙莉だけが救いだと癒やされながらもなんとか見ていると、朝子の不思議ちゃんぶりが次第に面白くなってくる。

最初の鳥居麦役も東出昌大だったんだな。
丸子亮平（東出昌大）を見て朝子が「バク。。」と驚いたのを見て、いや、全然似ても似つかないだろうと思ってしまった。
東出君＝眉毛だから眉毛が見えないと誰かわからない。

原作だときっと心理描写がふんだんでもう少し心の動きがわかりやすいんだろうなと思った。

エンドロール見るまで気づかなかったが、仲本工事も気のいいおっさん役で出ている。

こちらも近年のNHK朝ドラメンバーが大量に出ている。
『ごちそうさん』：東出昌大
『あまちゃん』：山下リオ（GMT徳島）、東出昌大（若き日の大吉役で出ていたらしい）
『あさが来た』『まんぷく』：瀬戸康史
『ひよっこ』：伊藤沙莉
『まれ』：渡辺大知

映画『孤狼の血』

2017年　監督：白石和彌
製作国：日本
at ギンレイホール




東映やくざ映画。
舞台は昭和63年の広島。
マル暴のベテラン刑事大上章吾（役所広司）にヒロダイ出身の新人エリート日岡秀一（松坂桃李）が付くことになる。
大上のもとで仕事のノウハウを覚える日岡だが、大上はとんでもない違法刑事だった。
失踪した兄を探してほしいとやってきたナイスバディの女性と署内でやってしまう（一応女性も合意の上）ような男だ。
しかもそのシーンを見せずに取調室から出てきた大上がベルトをかちゃかちゃ締めるっていう事後だけ。
とんでもない。
まあ、日岡はこの行為については気づいていないけど、それ以外にもいろいろあって正義感に篤い日岡はその違法性に憤りを覚える。
というかエリート刑事がこんなところに配属しているのがおかしいらしく、実際日岡はやくざとの癒着等黒い噂の絶えない大上を監査するべく派遣された男だった。

地元では尾谷組と巨大組織五十子会を後ろ盾にした加古村組との間で火種がくすぶっていた。
大上は失踪した男について加古村組の男にそれとなく探りを入れると、失踪にはやくざが関与していることに気づく。
そこからもういろんな人の想いや思惑が入り乱れて熱い展開をしていく。
違法とはいえ、というか違法行為を最大限に使った大上の刑事の能力は高く、恐るべきスピードで真相に迫っていく、っていうのも見どころ。
暴力が街中に普通にはびこる時代（昭和63年ってそんなだったか？）の、なんでもあり（本当はちゃんと駄目）な世界は恐ろしくて関わるのはごめん蒙りたいのだけど、傍から見る分には熱い。
面白かった。
原作者の柚月裕子はまだ読んだことないけど、これを女性が書いたのかっていうのが驚きだな。

出演者に最近のNHK朝ドラの出演者が多数出ている。
『わろてんか 』：松坂桃李
『半分、青い。』：滝藤賢一、中村倫也
『とと姉ちゃん 』：阿部純子（綾さん）、ピエール瀧

エンドロール見ているとこんな人も出ていたんだと思う。
最近どんどん視力悪くなっているのもあって注視しないと誰が誰だかわからない。
竹野内豊：加古村組の若頭野崎役。気づかなかった。。
範田紗々：まじか。どこに出ていたかわからんが、おそらく風俗嬢の子かなぁ。
MEGUMI：失踪兄を探してほしいとやってきた女。MEGUMIだからそういうシーンなかったのか。この役を範田紗々がやるべきじゃないのか！


今日ギンレイホールめっちゃ混んでいた。
ピエール瀧が出てきたとき、だから混んでいるのかと納得したが、後で考え直すとこの『孤狼の血』と瀬々敬久の『菊とギロチン』が1週のみの上映だったから、先週ギンレイに来た人が今週も来て混んでいたっぽいな。
どっちかを見るなら瀬々監督の方だけど、1週上映というのを今日まで気づかなかったから見逃した。
でも『孤狼の血』も面白かったのでまあよしとしよう。

映画『1987、ある闘いの真実』

2017年　監督：チャン・ジュナン
製作国：韓国
at ギンレイホール




1987年の韓国。一人のソウル大学生が警察に連行されたあと取り調べ（拷問）中に命を落とす事件が発生する。
警察はこれを隠匿しようとするが、正義感にあふれる暴力検事のチェによって拒否されたりなんやかんやあって公になってしまう。
軍事政権下において国に戦いを挑む国民達の姿が描かれる。

なかなか珍しいと思うけど、主役がシームレスに移行する。
検事だったり新聞記者だったり看守だったりデモの学生だったり。
でも全編通じて出ているから主役は悪役のパク所長（キム・ユンソク）になるのかな。
悪役でありながら情に厚いというか頼りになるというか不思議なキャラクター。

なんかこの端役の子異常にかわいいなと思った女子大生ヨニ（キム・テリ）が中心人物になったのは嬉しい。
検事やら記者やらが中心になる中で、デモすら全く関係なく興味もない普通の女子学生を最後に中心に持ってくるところがうまい脚本だな。
そしてなにより演じたキム・テリがキュートすぎる。
もうキム・テリに全部持っていかれた。

ああ、あと亡くなった学生の母親が強烈だった。
息子はどこにいるんだい、みたいにやってきた母親が嗚咽をもらす家族にびっくりして恐る恐る首を左に回すとそこに息子の遺体が！
うわあーー！
っていう演技が最高すぎて笑いそうになってしまった。

ソル・ギョングも出ているんだけどアクションやっちゃったりしてすごい人だ。